Distâncias focais e ângulos

Como já tinha mostrado na sala de aula, agora posto um esquema das distâncias focais e respectivos ângulos de cobertura: 

Obrigada e até a próxima vez!

Objectivas PC

As PC, de “Perspective correction”, essas objectivas são fantásticas porque tem um sistema que permite fazerem descentramentos, o que é muito útil para corrigir perspectivas e aumentar a profundidade de campo. São particularmente úteis para fotografias de arquitetura. As distâncias focais das PC são as das grandes angulares 28 ou 35mm. Hoje já temos essa função no Photoshop para fazer os alinhamentos, mas nada como uma foto pura e sem perder tempo a corrigir!

Há uma relação entre as distâncias focais e a profundidade de campo. Assim, quanto menor a distância focal, maior a profundidade de campo. Por isso, as imagens obtidas com grandes angulares apresentam normalmente todos os planos nítidos, ao contrário das imagens captadas com teleobjectivas em que os fundos e primeiros planos aparecem quase sempre desfocados.

Esse é um assunto amplo, postarei essas principais objectivas....

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Obrigada e até a próxima!

Objectivas Zoom e Macro

No grupo das objectivas especiais, encontramos objectivas com características muito diferentes como os Zoom, objectivas Macro e as PC.

As mais conhecidas e hoje em dia de uso muito frequente são os zoom. Na prática são objectivas de focal variável (Zoom), o que lhes permitem fazer o trabalho de várias. 

O maior inconveniente é que pelo facto de terem maior número de lentes  no seu interior, são menos luminosas e por vezes tem menor recorte e definição de imagem que as de focal fixa.

As objectivas Macro foram concebidas para fotografar assuntos planos e objectos pequenos, animais ou plantas e de muito perto. Normalmente são objectivas com focais entre os 50 e 105mm.

Foto by site: 

http://www.photopumpkin.com/photo-blog/macro-insects/

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Teleobjectivas

Já as teleobjectivas por seu lado, cobrem ângulos mais reduzidos e tem distâncias focais mais longas que a diagonal do formato. 

Para o 24x36 as mais comuns são as de 80mm; 105mm; 135mm usadas normalmente para retratos, fotos de moda, as de 200mm; 300mm; 400mm para desporto as de focal mais longa, 600mm e 1000mm, além de desporto usam-se para captar vida animal e para uso dos chamados “Paparazi”.

São ótimas para conseguir detalhes em distâncias longas. 

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Grande Angulares

As grande angulares, tal com o nome diz, cobre um ângulo maior e sua distância focal é inferior à da diagonal do formato. Para o 35mm as grande angulares mais comuns tem: 20mm; 24mm; 28mm; 35mm. Um caso particular são as chamadas “olho de peixe, com focais entre os 8 e 15mm que chegam a cobrir 180º sendo circular a imagem resultante.

 Esse é o efeito de uma "olho de peixe", a imagem aparece totalmente deformada, lembra muito os visores da porta de casa. 

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Objectivas Normais

Classificação das Objectivas:

Se classificarmos as objectivas em 4 grupos seria: Normais, grande angulares, teleobjectivas e objectivas especiais.

Uma objectiva chamada normal para um determinado formato, é aquela cuja distância focal é igual ou aproximada à diagonal do formato.

Um fotograma do filme de 35mm tem 2,4x3,6cm, a diagonal desse rectângulo é cerca de 4,5cm, por isso para o formato 135, ou 35mm, uma objectiva de 50mm é uma normal. Da mesma forma uma objectiva de 80mm é uma normal para o formato 6x6, uma de 90mm para 6x7...

Uma objectiva normal tem um ângulo de cobertura semelhante ao da visão humana, entre os 40º e 50º.

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Objectivas

Introdução:

As objectivas das máquinas primitivas e aquelas que ainda hoje encontramos nos modelos mais baratos eram constituídas por uma simples lente convergente. 

Contudo, na maioria das máquinas actuais, as objectivas são duma construção delicada e complexa, composta por lentes de vários tipos, agrupadas em grupos, coladas com um produto designado por Bálsamo do Canadá, que tem o mesmo índice de refracção do vidro. A razão desta complexidade de construção tem a ver com a necessidade de corrigir os defeitos, (aberrações), que uma única lente produz.

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Diafragma p.3

Esta lei da reciprocidade é extremamente importante porque permite ao fotografo, uma vez encontrado um par velocidade/diafragma, calcular rapidamente todos os outros e escolher aquele que melhor se adapte à situação.

Uma vez que para o diafragma mais aberto corresponde o tempo mais rápido, as escalas funcionam cruzadas.

Suponhamos que numa determinada circunstância tínhamos encontrado o par f.8 e 1/125 para uma exposição correcta. Se quisermos ter outro resultado parecido mas com diafragma 11 a velocidade que usaríamos seria 60 ou seja, f.11 e 1/60. Assim sendo o filme receberá a mesma quantidade de luz com os pares:

      2        2.8        3.5        5.6        8        11        16        22

    2000   1000     500      250      125       60        30        15

Obrigada e até o próximo assunto!

Diafragma p.2

Velocidade de obturação e diafragma são indissociáveis e funcionam sempre em paralelo, já que para cada exposição, a película necessita, de acordo com as suas características e condições de iluminação, de receber uma determinada quantidade de luz, que terá de passar por um orifício mais ou menos aberto, durante mais ou menos tempo. Daqui resulta uma equivalência entre velocidade e diafragma, já que a quantidade de luz que o filme recebe é igual caso o orifício esteja muito aberto mas por pouco tempo, ou pouco aberto mas durante mais tempo. As diferenças que irão se notar na imagem terão a ver com o facto de haver maior ou menor profundidade de campo, ou de ela aparecer tremida ou “congelada”, mas nunca por diferenças de claro/escuro.

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Diafragma p.1

O diafragma é um orifício de dimensão variável, que está sempre mais ou menos aberto, controlando a quantidade de luz que o filme recebe.

Os diafragmas, são representados pela letra f. do inglês “focus”, o tal que falei sempre nos exemplos de exercícios, e controlam-se por um dispositivo colocado geralmente nas objectivas, o anel dos diafragmas.

A escala dos diafragmas é uma progressão logaritmica, em que cada valor se obtém multiplicando. Assim, uma escala de diafragmas possível será:

1.8  2.8  3.5  5.6  8  11  16  22  32

Possível porque por vezes aparecem outros valores como 1.4 e 2 em vez de 1.8 e 4 ou 4.5 em vez de 3.5, mas apartir disso não há muitas alterações. Na prática mais importante para o fotografo, é saber que cada valor corresponde a um orifício cuja abertura deixa passar metade da luz da anterior e o dobro da seguinte.

Ao valor numericamente mais baixo corresponde a maior abertura. O valor do diafragma é muito importante para controlar a profundidade de campo, já que quanto mais fechado estiver, maior é a profundidade de campo. O valor mais baixo do diagrama (maior abertura) indica a luminosidade da objectiva.

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Obturador p.3 - Valores

Cada máquina tem o seu comando de velocidades e para as que usam obturadores de cortina, os valores mais comuns são:

B  1  2  4  8  15  30  60  125  250  500  1000  2000  4000  8000

O 1, corresponde a 1 segundo, os outros são fracções de segundo. O B, do inglês “bulb” , é a posição que selecionamos para exposições prolongadas. Enquanto se mantiver o dedo no botão do obturador, ele permanece aberto.

E se reparar, cada velocidade é o dobro da anterior e metade da seguinte.

Espero estar passando as informações e estar sendo de bom entendimento.

Obrigada e até a próxima!

Obturador p.2 - Tipos

Actualmente há dois tipos de obturador.

Os chamados obturadores centrais, são geralmente montados no interior das objectivas, são constituídos por uma série de lâminas que se abrem do centro para a periferia. Permitem sincronizar com o flash a qualquer velocidade. O seu maior inconveniente é não permitirem grandes velocidades de obturação, cerca de 1/400s, devido às dimensões das lâminas e sua inércia. São portanto muito usados nas objectivas das máquinas de grande formato.

O outro tipo são os obturadores de plano focal, ou de cortina. Esse nunca entendi muito bem nas aulas, mas fiz uma pesquisa e descobri que são chamados assim, de cortina, por serem colocados junto ao plano do filme e porque são constituídos por duas cortinas. Este tipo de obturador montado no corpo da máquina, permite fotografar com velocidades muito mais elevadas (tem máquinas que tem 1/8000s de velocidade).

O maior inconveniente é não sincronizarem com flash a todas as velocidades.

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Obturador p.1 - Intro

Citei já em outros posts, o tal de “obturador”, agora neste irei explicar qual é a sua função.

Digamos que o obturador é uma tampa da máquina fotográfica. Como tal só tem duas posições, tapado e destapado. É através do obturador que controlamos a entrada de luz na máquina e ele está ligado ao comando das velocidades. Dai falar-se em velocidade de obturação.

Lembro me de um professor de fotografia me explicar como faziam à muito tempo atrás, onde os obturadores primitivos eram a própria tampa da objectiva que o fotografo segurava na mão enquanto que com um cronometro ia verificando o tempo de exposição. 

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Tipos de máquinas p.3

Essas não são nenhum pouco portáteis... mas também dão um bom resultado!

Grandes formatos: Nesta categoria encontram-se as máquinas de estúdio, descendentes da primitiva câmara escura. 

São também conhecidas como máquinas técnicas ou banco óptico e utilizam película em chapas com dimensões entre 9x12cm e os 20x25cm, em vez de rolo.

Nestas máquinas a imagem forma-se num despolido situado em frente à objectiva e no fundo da máquina, o que faz com que ela apareça invertida duplamente, ou seja a parte de cima em baixo e também o lado direito direito à esquerda.

Utilizam filmes em chapas que varia de 4×5″ a 8×10″. Além de produzirem imagens de qualidade incrível pelo formato do filme, ainda possuem um sistema de objetivas com foles que permitem ajustes de perspectiva sobre a images. São mais usadas em still life, fotos de arquitetura e paisagens. Também possuem sistemas digitais adaptáveis.

Obrigada e até a próxima!

Tipos de máquinas p.2

Visor Reflex

Continuando o assunto dos tipos de visor.

As câmaras topo de gama, de objectiva fixa, normalmente têm um zoom e muitos dos controlos de exposição e focagem que podemos encontrar nas câmaras reflex.

Um dos tipos de câmaras mais populares no meio profissional e amador avançados é as SLR (single-lens reflex). Estas câmaras são caras mas oferecem vantagens relativamente a outros tipos de câmaras.

Porque podem trocar as objectivas. Normalmente focam com maior rapidez e precisão e captam imagens com menos ruído. O enquadramento é feito através da objectiva, por isso, o que vê é aquilo que irá registar. Tem disponíveis vários acessórios, entre os quais poderosos flashes externos.

continua...

Pinhole

Dando um tempo nas contas...

Vimos sobre espelhos, lentes, agora finalmente entramos num assunto de óptica que eu simplesmente adoro, funcionamento das máquinas fotográficas, e fotografia!

Como já introduzi sobre fotografia em posts passados falarei agora sobre o principio de uma máquina fotográfica de “Pinhole”, mas o que é isso?

Câmara Pinhole é uma máquina fotográfica sem lente. Do inglês Pin-hole, “buraco de alfinete”. É simples e fácil de fazer, podendo ser construída em casa, com uma caixa, bem vedada onde a luz não entre, a não ser pelo buraco onde será captada a imagem, que será reproduzida do outro lado da caixa, invertida.

O que deve conter na caixa será um furo que será o diafragma da câmara, uma tampa, será o obturador e um sensor que é onde será posto o papel fotográfico.

Feito isso é só sair, tirar fotografias e revelar as fotos, lembrando que as revelações acontecem da mesma forma que se fosse revelar apartir do rolo de negativo, só que a vantagem é que sairá a imagem directamente na folha.

Provavelmente terá uma das suas melhores fotografias na vida, experimente!

Obrigada e até a próxima!